long day in short life

乾くるみ「イニシエーション・ラブ」文春文庫 2007年 随分前に映画を見て、前半/後半で大きな仕掛けがあるのは覚えていたが、その仕掛けが何だったかは忘れていた。予備知識ゼロで読んだとしても、sideA/sideBと明確に区切っているし、鈴木の性格が相当に違う感じなので、同じ名字と愛称だが別人、という疑惑はsideBの前半で普通に湧いてきそう。この疑惑を抱かせない為には、sideAの終わりの方に、僕の人生は初交際・初体験によってまるでカセットテープをひっくり返すように180度変わった、という一文があってもよかった。sideBのかなり早い段階に本屋に行かずにパチンコ屋で時間をつぶすくだりで疑惑は相当高まり、海水浴のくだりと、ハードカバーの本のくだりで、普通の読み手なら仕掛けに気付けると思う。 そもそもsideAの時点で、交際開始後にお互いひとり暮らしで週に1回しか会わないのは非常に不自然。普通なら通い同棲になる。 この話で一番興味深いのは二股をかけて同じニックネームで呼ぶ繭子の心理。 中絶した子供の父親が本当にsideBの鈴木なのかどうかも明確に描かれない。 CD（ランダム再生）時系列バラバラの繭子編をこれはどっち? と推理しながら読みたい。 もうひとりの鈴木（たっくん）がいたという展開も作れそう。 sideBの冒頭、鈴木がやたらと食欲がないのは何だったんだろう? 遠距離恋愛のストレス? P197の石丸さんの台詞「……一緒にご飯を食べる同期の子たちが休みだもんで……」、 東京出身と思われる石丸さんが「だもんで」を使っている理由を推理。 ①作者（静岡出身）が「だもんで」は中部地方の方言と気づかずに使用 ②作者は「だもんで」は中部地方の方言と知っているが、気にいっているので、全国的に流行らせたいと思ってあえて使っている ③石丸さんの親は実は中部地方出身 男性目線の性描写が結構リアルだな、と思ったら、女性みたいなペンネームだが男性。 80年代に青春を過ごしたので、連絡手段が電話のみ、という時代の青春恋愛小説として、仮に仕掛けがない普通の展開だったとしても、そこそこ普通に楽しめたと思う。もう少し当時ならではのムードがあれば更に良かった。 --------------------------- Netflixで映画を再見。 同じ役者が二役演じていた記憶していたが、それは間違いで、...

川上弘美「溺レる」文春文庫 （単行本1999年発行） 川上氏の作品を読むのは多分初めて。 独特なテイストの8つの短編は、いずれも女性主人公と相手男性の奇妙な関係を描く。カタカナで表記される男性の名前は各作品で異なるが、ひとりの男性の相似形と読めなくもない。 短編と言えども小説にある程度は存在すると思われる定型・形式のようなものから自在に遠く離れて、通常の現実世界とは微妙にずれたどこかを漂っているような構成と筆致になんとも言い難い魅力がある。 全ては唐突に始まって唐突に終わる。 前触れようなものは夢で曖昧で見た。 人生も終わってみれば多分そんな感じ。

浅田次郎「おもかげ」講談社文庫 2020年発行 全開ノスタルジー。 多分50歳を過ぎてから読まないとあまり染みてこない類の作品。 解説によると対になる作品とされている「地下鉄（メトロ）に乗って」は 32歳の時に読んでいるが全然覚えていない。読み直そう。 夢/妄想のようなノスタルジー展開を、なんの説明もなく、 ひたすら体験者の主観として、当然起こる事のように描くのが良い。 65歳の男性が19歳の肉体を実感する興味深い描写はP351〜。 死は虚無にちがいないが、 そこに至るまでには、 きっと時間からの解放があると僕は信じている。 たとえそれがたったの数分間であっても、 死にゆく人にとっては数十年にも、 もうひとつの人生にも、 いや永遠に思えるほどの世界が待っているのだ（P246） 眠れない夜の深夜にじっくりしみじみと味わいたい。 浅田次郎 プロフィール

見延典子「もう頬づえはつかない」講談社文庫 1981年発行 起こっている出来事は映画とほぼ同じだが、映画が曖昧に描いている部分（主に心情）が細かく描写されているので、肌触りはそれなりに異なる。映画はメインの3人をあえて曖昧に描いているようだ。 映画は恒夫（森本レオ）のどこがそんなに好きなのか明確に語っていないが、原作は明確にセックスに魅力を感じている事を語っている（P34〜35）。この部分の＜川本さんがいるのに…＞（部屋に人がいる状況）はかなり重要な要素に思えるが、映画では描かれていない。 原作の恒夫（森本レオ）には学生運動くずれという設定はなく、酒とケンカとバクチが好きな結構普通の男だった。原作にある内的告白（P99）をばっさり切ったのは正解。それにしても映画の恒夫は大学生には全く見えない。 映画では橋本くん（奥田瑛二）の方が顔がマシなだけマシなのでは? と思えてしまうが、原作では橋本くんのルックスは＜類人猿＞で全く好みではないという描写。つまり原作は、基本的には、顔もセックスも好きな本当に好きな人（不在）と、顔もセックスも特に好きではない普通の男（そばにいる）の古典的三角関係（理想と現実とも言う）。 橋本くんとのセックスに関する特筆的な描写はP60（都合が良い男）。 原作を読んだ上で改めて映画をざっと眺めると、 心理描写が曖昧な映画の描き方も悪くない。 ※以下は映画のみ（原作にはない） ◯まり子の大学の友人      ◯橋本くんの吉野家アルバイト ◯身体障害児寄付（詐欺?）                   ◯伊丹十三が刺される  ◯1000円頂戴の少女 ◯橋本くんと恒夫の直接対面  ◯恒夫の30万円 ◯まり子の父親　

 宮部みゆき「きたきた捕物帖」2020年発行 人物造形、人物配置は悪くない。語りが少々冗長。 4番目の話は説明的で、最後の謎解きがあらかじめ楽屋で語られているので、いざめかしこんで出張った場面が少々拍子抜け。ここは、どんなにベタでも（京極夏彦的強引な手法で?）関係者全員集合して尋問、で締めて欲しかった。 主人公は16歳にして堅物なのか色恋沙汰は全くなし。 帯によると宮部みゆきの他の作品とリンクしているようだ。 宮部みゆきプロフィール

 芦原すなお「官能記」1996年発行 生と死と性。 過去に2〜3回読んでいる筈だが、ほぼ忘れていて、読み始めたらだんだん思い出した。 こういう女性がたくさんいる世の中であって欲しいという願い。 ある種のファンタジー、細部のリアリティ。 親をなくして親戚に引き取られ、子供の頃は親戚の子供にいじめられるが、15歳で独立して、天性の美貌・頭脳・運動能力でどんどん成功して行く話。…と、まとめてしまうと魅力の殆どが失われかねない。 告白体の文章と会話の面白さ。自由な心。人生と性はなんでもあり。 捨吉が編集者に住所を教えて貰うくだり、実際は少なくとも編集者から作者への確認が入る事なく勝手に教える事はない、と思うのだが、1980年代はまだありえる話だったのか? 明星や平凡に芸能人の住所が掲載されていたのは60年代の話だったか?  芦原すなおと言えば、当世随一の面白い会話の書き手だと思うのだが、中盤はやや地の文の割合が増えて会話のキャッチボールは少なめ。映画監督とは会話のキャッチボールはもっと読みたかった。 作家（代表作,年齢順一覧）

川端康成「温泉宿」 新潮文庫「伊豆の踊子」収録の短編 独特な読後感。 温泉宿にいる何人もの女性の断片的な物語。 名前を与えられいる女性の数が多すぎて誰が誰だかよく判らない（多分狙い）。 3つの別れているこの小説は「春」が訪れずに終わる （「夏逝き」「秋深き」「冬来たり」）。