long day in short life

渡辺歩「海獣の子供」2019年公開 Netflix配信中（2021.03.10現在） 何が起きるか予想できない長い夏休み。 海、宇宙、太古から続く記憶、種の進化。 小さな海辺の町から展開する「2001年宇宙の旅」。 スターゲイト風圧倒的描写で全ての根源に迫るのは悪くないのだが、 「海がある星は子宮、隕石は精子」は台詞で言わせなくても良かったような。 この台詞を含めて大人の台詞は若干説明過多な趣。 音楽は久石譲にしてはあまりメロディーが印象に残らない。 特に＜祭り＞のシーンの音楽。 このシーンにかかる伴奏音楽としては決して間違いではないのだが、 メロディ自体に意味があると思えるような耳に残るメロディではない。 劇場公開時にあと6で宇多丸さんが結構ホメていた気がするが、 具体的にどこをホメていたかはほぼ忘却の彼方。 アニメーションとしての表現力のようなものをホメていたような…。 目が大きすぎるキャラデザはどうにも生理的に苦手。 「鬼滅の刃」も見ているうちに馴れて来たので、 なるべくキャラの目を見ないようにするが、 結構クロウスアップが多い。 目が大きすぎる顔はクロウスアップだとちょっと怖い。 海獣の子供 作品データ

 「日本沈没2020」Netflix（全10話） ディザスターモノの割に各キャラの切実感がいまいち伝わってこない。全10話の尺の割にはボリューム感が薄く、ゲーム的なムードに終始して、水増しされた総集編を見たような印象。 僕が見落としていただけかもしれないが、常に主人公側の視点で展開して、政府・公共機関サイドや世界各国の対応（葛藤）は描かれなかったようだ。ディザスターモノの従来のパターンをあえて避けて、日常系・セカイ系で描く試みだったのかもしれないが、それにしてはキャラが弱い。 最大の問題は各キャラの前フリ。ひとつひとつのエピソードが点としてバラバラに存在してその瞬間の感情リアクションもバラバラに存在していて、一貫した流れ、全体を通した明確な成長は感じられなかった。 父親と有毒ガスで死んだ女性の描き方には唐突感があったが、後半に行くほど、死ぬキャラの描き方はもったいぶった描き方になる。総じて話が進むに連れて展開がもっさりしてきて、これぞクライマックスと呼ぶべき大きなクライマックスはない。 全然ダメでもないが強烈に迫って来る部分が薄く、作品が指向する明確な世界観・方向性が伝わってこないという意味では「全裸監督」と似たような印象を持ったが、逆にこういう作品の方が世界展開で成功する確率が高い、という判断であえて狙ってやっているのかもしれない。ハリウッド的な明確さをあえて避けて日本的曖昧さを際立たせて、行間は視聴者の補完に委ねる方法論。 少女漫画風の目が大きすぎるキャラデザではなく、素朴な絵柄だったので、途中で嫌になる事はなかった（「鬼滅の刃」はどうしてもキャラデザに馴染めなくて早々にギブw）。 最終話、クラウドの話以降は真剣に見ていたら飛ばしたくなる程冗長（長過ぎるエピローグ）。義肢を装着して陸上をやる最終着地点そのものは悪くないのだが、主人公の陸上に対する拘りや葛藤の前フリが足りないので60点の模範解答を見せられているような印象。 （エンタメに関しては）古典的常套・ハリウッド的明快を愛する僕は、陸上と家族を愛する良い子な主人公がいろいろな試練を乗り越えて生き延びた、という展開（主人公の明確な成長は判りずらい）より、どれだけありがちでも、「タイムが伸びなくて陸上を続けるかどうか悩んでいた」「両親に対する反抗期だった」といった王道な前フリがある（明確な成長が見える）展...

西沢信孝「マジンガーZ対暗黒大将軍」Hulu 1974年公開 前作に続いて独特な画角のショット（アオリ、極端な2名配置）。 作画監督・角田紘一、原画・奥山玲子（オープニングロールで筆頭クレジット）。 敵の攻撃を受けてマジンガーZがボロボロになった所にグレート登場、来るんならもっと早く来いw

勝間田具治「マジンガーZ対デビルマン」Hulu 1973年公開 アニメならいかようにも共演可能なので、仮面ライダーの映画3本に比べればある程度映画になっている。マジンガーZの世界にデビルマンと妖獣軍団が特別出演。ジェットスクランダー初登場。 マジンガーZのBGMは名曲が多い、と改めて思う。 大胆なアオリ構図のショットなどダイナミックな画が多い。 ※手前にAの顔のクロウスアップ、奥にBの全身 作画監督・角田紘一、wikiによると原画・奥山玲子。 マジンガーZ関連音楽の中で一番の名曲でパイルダー出撃（2分頃）。 兜甲児と不動明がバイクで争う（14分頃）。 7歳の時、北海道新聞に掲載された広告を見て、「見たい」と思ったが、結局行かなかった記憶がある。

「Ready Player One」 この内容で140分はいかにも長い。 設定・ストーリーも疑問点だらけ。 疑問点を置き去りにするくらいのハイテンポで、 常に事態が進行中で90分程度で終わってくれれば大分マシだったかもしれないが…。 もし僕がリメイク（?）するなら、 「誰かがコードを変えてゲーム内の死＝現実の死」という設定を作り、 コードを書き直す為には3つのアクセスキーが必要、といった展開で、 時限爆弾付きリアルタイム進行で75分〜90分で終わらせる。 着地点は「誰も現実には死なない平和なゲーム世界」への回帰。 このゲーム内世界は＜人が想像した事は全て実現できる＞といった説明が 冒頭のモノローグであるのだが、だとしたら、 3つの鍵を探す事は主人公たちにとってそんなに切実なの? なんでも実現できるならこのゲームをプレイするだけでも充分幸福なんじゃないの? という疑問点がさっそく浮かんでくる（最後まで曖昧なまま） 冒頭で＜説明＞しないで、とにかく主人公たちは何かを探しているらしい、 という展開で、鍵が主人公たちにとって何かしらもっと切実なモノとだった、 というストーリーだったらどうだろう、 なんて事を鑑賞中に夢想してしまっう程に無駄に長い。 途中で何度も飽きて来る瞬間がある。 ゲームの世界でのみ生き生きとしていた青年が現実の魅力に目覚める、という根幹。 エンタメ作品としてはこの方向性に行かざるをえないのかもしれないが新鮮味はない。 そのせいかストーリー的は諸々中途半端。 中途半端の最大の象徴が「週に2日ゲーム休業」という着地点。 ゲームの中で死んでも単にゼロからやり直しになるだけなので戦いに緊迫感がない。 戦いの勝敗ルールが曖昧なのも問題。 現実世界で現実に買った装備によってゲームの中で強くなっていたので、 資本力がある相手組織が絶対的に優位の筈なのだが、その辺、非常に曖昧。 ゲームと同時に現実世界でも邪魔が入るのだがこれまた非常に中途半端で緩い。 そもそも3つの謎を解く事を主人公たちがどれだけ必要としているかよく判らない。 金が欲しいのか? と思えばそれも断ってしまう。 別に解けなくてもこのゲーム世界が存在し続ければいいのではないか? 3つの謎は「その程度で誰も解けなかったの!?」と驚く...

「マジンガーZ」amazonプライムビデオ 放送データ：1972年12月3日〜1974年9月1日（全92話）フジテレビ 日曜19:00 1〜4話を仕事しながらちら見。 子供の頃にある程度見ていたのは、記憶では平日夕方の再放送で、 フジテレビの系列局のUHBはこの1972年に開局しているが、 日曜日の19:00からリアルタイムを見た記憶はない。 何か他に毎週見ている番組があっただろうか? もしかすると北海道では別の時間?  日曜19:30ならカルピス名作劇場だけど。 「グレート・マジンガー」「グレンダイザー」は多分この時間の放送をリアルタイムで見ていて、「グレンダイザー」の途中で「ロボットアニメはだいたいどの作品も同じような子供だまし」と感じて見るのをやめたと思う（その結果、機動戦士ガンダムはリアルタイムで見られず、再放送からハマる事になる）。 　 いま聞いても音楽がなかなか良い。 オープニングは誰もがご存知のまずまずかっこいい曲だが、 僕のお気に入りはマイナー調のエンディング。 当時の特撮・アニメ作品はたいていエンディングは哀愁ただようマイナー調だった。 仮面ライダー、キカイダー、ライディーンのエンディングも良曲だったと記憶。 水木一郎が「マジンガー ズィー」と歌う主題歌の英語版シングルをなぜか持っていた事を想い出した（多分実家に今でもある筈）。 1972年当時は「アニメ」という言葉はまだ一般化されておらず、朝ドラ「なつぞら」でも言及されていたと思うが、当時は「テレビまんが」と呼んでいた。 「アニメ」という言葉は、「ヤマト」「ガンダム」ブーム、アニメ専門誌の登場で次第に一般化して、80年代中盤から後半にかけて「普通の一般名詞」になっていったと思う。 ※1986年公開の映画「恋する女たち」では高校生の主人公・斉藤由貴がアニメ映画を「まんが」と言う台詞がある 以下、覚え書き ◯1話のシローの台詞「オトキチ」 　オーディオマニアの事ではなく、多分「オートバイキチガイ」の略 ◯ボスの子分のクロウスアップがなぜかいきなり線太の劇画調の画（多分3話） ◯第4話、今後延々とロボットアニメで繰り返されるモチーフ、 　「学業」と「平和を守る活動」の両立、多分その第1回 マジンガーZ 作品データ なつぞら 作品データ ...

70年代〜80年代の主要ロボットアニメ マジンガーZ 1972年12月3日〜1974年9月1日（全92話）フジテレビ ゲッターロボ 1974年4月4日〜1975年5月8日（全51話）フジテレビ グレートマジンガー 1974年9月8日〜1975年9月28日（全56話）フジテレビ 勇者ライディーン 1975年4月4日〜1976年3月26日（全50話）NETテレビ UFOロボ グレンダイザー 1975年10月5日〜1977年2月27日（全74話）フジテレビ 大空魔竜ガイキング 1976年4月1日〜1977年1月27日（全44話）フジテレビ 超電磁ロボ コンバトラーV 1976年4月17日〜1977年5月28日（全54話）テレビ朝日 惑星ロボ ダンガードA 1977年3月6日〜1978年3月26日（全56話）フジテレビ 超電磁マシーン ボルテスV 1977年6月4日〜1978年3月25日（全40話）テレビ朝日 無敵超人ザンボット3 1977年10月8日〜1978年3月25日（全23話）名古屋テレビ 闘将ダイモス 1978年4月1日〜1979年1月27日（全44話）テレビ朝日 無敵鋼人ダイターン3 1978年6月3日〜1979年3月31日（全40話）名古屋テレビ 機動戦士ガンダム 1979年4月7日〜1980年1月26日（全43話）名古屋テレビ 無敵ロボ トライダーG7 1980年2月2日〜1981年1月24日（全50話）名古屋テレビ 伝説巨神イデオン 1980年5月8日〜1981年1月30日（全39話）東京12チャンネル 宇宙戦士バルディオス 1980年6月30日〜1981年1月25日（全31話）東京12チャンネル 最強ロボ ダイオージャ 1981年1月31日〜1982年1月30日（全50話）名古屋テレビ 戦国魔神ゴーショーグン 1981年7月3日〜1981年12月28日（全26話）テレビ東京 六神合体ゴッドマーズ 1981年10月2日〜1982年12月24日（全64話）日本テレビ 銀河旋風ブライガー 1981年10月6日〜1982年6月29日（全39話）テレビ東京 太陽の牙ダグラム 1981年10月23日〜1983年3月25日（全75話）テレビ東京 戦闘メカ ザブングル 1982年2月6日〜1983年1月29日（全50話）...

「重戦機エルガイム」1話2話 amazonプライムビデオ 放送当時以来の再見。 1984年2月4日放送開始。 80年代土曜17:30富野アニメの3番目 ①ザブングル 82年〜83年 ②ダンバイン 83年〜84年 ③エルガイム 84年〜85年 ④Ζガンダム 85年〜86年 大学受験直前だったのでさすがにオンエアではなく、ビデオ録画して見た記憶がある。 いきなり何かしらの渦中から始まって過剰なハイテンポで展開する富野節、 当時見た時にはこの富野節の面白さをちゃんと理解できていなかった気がする。 ほぼストーリーを忘れていて、最後までちゃんと見たかどうかの記憶もない。 この頃はファンタジーよりリアル&ハードを求めていたのでこの作品も途中でやめたかも。 アニメ表現的には風が当たって髪がなびく表現が多用されている印象だが、全部のキャラにこれをやるのは大変すぎたのか、 ファンネリア・アム（ロングヘアのヒロイン）は2話目からはバンダナをしてあまりなびかなくなっていた。

「STAR WARS 反乱者たち」シーズン2 忘備録 ◯ベイダー登場回 #1#2#18#22 ジェダイ寺院で霊体アナキンとして登場してアソーカと話す（#18） 「アナキンは弱かったので葬った」とアソーカに語る（#22） アソーカにマスクを半分壊されて一瞬アナキンが蘇る?（#22） ◯ヨーダ登場回 #18 ジェダイ寺院で霊体として登場してエズラに道を示す ◯レイア登場回 #12 常に勝ち気な性格を活かした面白い話（船を強奪に見せかける） ◯ダース・モール登場回 #21#22 エズラを惑わす重要な役所 ベイダーのタイを奪って逃走（まだ出てくるのか!?） ◯R2-D2登場回 #8 オーガナ議員がいる星の着陸場でチョッパーと会話w ◯ランド・カルリジアン登場回 #2 ホログラム通信 ◯オリジナルサーガの音楽をふんだんに使用 ウォーカー登場の音楽（ホスの戦闘）など芸が細かいw ◯反乱軍のサトー司令官は日本人っぽい硬い英語を話す ◯主人公エズラ、師匠ケイナンの他にもジェダイはいる? ※1回放送分を「1話」とカウント

「装甲騎兵ボトムズ」Netflix 1話と2話を視聴。 多分放映当時以来34年ぶり（1983年放映）。 いま見ると劇画調のキャラが新鮮。 主題歌とジャズっぽい音楽は何度聴いてもかっこいい（完全版サントラ所有）。 ほぼ全てのSEがガンダムと共通音源。 1話のキリコは記憶ほどクールな喋り方ではない（特に尋問シーン）。 モノローグ（ナレーション）のキーも若干高い。 ボトムズの戦闘メカw の一般名詞（ガンダムのモビルスーツ）、 今回も思い出せなかった（正解はアーマードトルーパー、略してAT）。 大河原邦男プロフィール ボトムズWEB