long day in short life

Richard Tanne「ケミカル・ハーツ」Amazon  2020年 配信 主人公のヘンリーは高校の 学校新聞の編集長。女性との交際経験ナシ。 80年代初頭なら Andrew McCarthy が演じそうなちょっとナイーブな雰囲気。 相手役 グレイス の Lili Reinhartは絶対どこかで見た事がある顔と思ったら、 ドラマ「リバーデイル」のヒロインだった。 前田美波里風面長美人。 角度によってはKristen Stewartにも似ている。 「リバーデイル」とは目のメイクがちょっと違うように見えた。 普通の青春映画（童貞喪失恋愛話）かと思って見始めたが、 明るい/暗いで分類すれば、はっきり暗い方に属する作品。 「レス・ザン・ゼロ」「プロミスト・ランド（1987年） 」の系統。 普通の世界にいる少年ヘンリーが、 交通事故で心と体に傷を負って混乱して危うい世界にいる グレイスに出会い、 いろいろあって、ヘンリーは大人になり、グレイスも立ち直る 話。 と、強引に簡単にまとめてしまうと、 この手の青春映画の魅力は到底伝わらないし、 かといって、全てを文字に書き起こしても、やはり肝心な部分は伝わらないと思う。 自分が青春を過ごしていた頃から50歳を過ぎた今に至るまで一貫して、 この手の青春映画に動かされてしまうのは、 ひとつには、 自分がいわゆるリア充的青春を過ごしてこなかった事に起因すると思う。 例えば、10代半ばの頃に大好きだった女の子と交際して結婚する。 または、 10代半ばの頃に大好きだった女の子と交際して、 その女の子とは別れるが、その後も常に誰かと交際して結婚する。 普通に子供を作って育てて、仕事にも家庭にも特に大きな問題はなく50歳を過ぎる。 もし、そんな人生と送っていたら、 多分、ここまで青春映画に動かされる事はないのではないか。 そもそも、映画や小説を必要としないではないか。 フィクションで埋める隙間がない程に充実したリアル!? 想像すると、そのあまりの生のエネルギーの強さに逆に病気になりそうだw 現実の僕は、10代半ばから20代半ばまで、 何度も何度も混乱や絶望や渇望や羨望など、 様々な非モテ・童貞的苦悩を味わってきた。 その記憶が今もなおどこかに生々しく残っているので、 今でも青春映画が描く様々な苦悩に 自分の事のように強く共感できる。 ...

Amazon「スタートレック ピカード」シーズン1 全10話 ロミュランが企む人工生命撲滅をピカードが防ごうとする話。 エンタープライズ的宇宙戦艦は殆ど活躍しない。 1話の最初の方になかなかのカンフーアクションシーンがあるので、 「今シリーズはアクション中心か?」と思ったが、その後はそうでもない。 昔の乗組員と再会するくだりはオールドファンとしては嬉しい（第7話）。 第10話のエピローグで描かれるデータ（の意識）の完全消去、 1個づつ抜いていくデータカセット（?）は2001年宇宙の旅風。 もともと若くは見えないPatrick Stewart（1940年誕生）は更に老けて、 長い尺のクロウスアップは結構キツい。 三役を演じるIsa Briones（1999年誕生）は角度によってはまずまずattractive。 横から見るとアゴがかなり突き出ている。 Patrick Stewart STAR TREKシリーズ

金田治「仮面ライダー1号」Amazon 2016年公開 新旧ライダーとショッカーがノバショッカーと戦う。 最大の見どころは藤岡弘の変身（効果音はほぼ当時と同じ、22分頃、79分頃）。 当時の音楽はエンドロールの主題歌のリメイクのみなのが非常に残念。 音楽は総じて劇伴レベルで特に耳に残る曲はなかった。 CGがチープでテレビ番組レベルのルック。 アクションシーンでカメラが動いて見ていて疲れるショット多数。 本郷猛火葬シーンの櫓はダース・ベイダーのそれに似ている?（68分頃） 仮面ライダーゴーストになる若い俳優の演技力は若さを際立たせる演出か? ヒロイン岡本夏美（立花藤兵衛の孫）、下肢が長いモデル体型、 顔は角度によってはattractiveで高校の制服（ミニスカート）で魅せる。 ショッカーに捕まった時の服装（デニム）は残念。 ノバショッカーの長澤奈央はすっかり顔が大人になった。 地獄大使の大杉漣のメイクは一歩間違えればゲイバーのショータイムw 「本郷、俺との決着はどうなる?」 「身体をいたわれ、地獄大使」はちょっと笑った（88分頃）

Woody Allen「女と男の観覧車」Amazon 2017年 50年代のコニーアイランドが舞台のひと夏の恋と嫉妬。 ひとつのシーンの中で様々に変わる光 ・ベッドでKate WinsletとJuno Templeが言い合うシーン ・クライマックス、Kate Winsletの長い独白のシーン 30代後半の人妻のKate Winsletと20代半ばのJuno Temple、 どちらもそれほどattractiveではないので、 話を転がす劇作家志望の青年Justin Timberlakeがどこまで本気なのかはよく判らない。 戯作に深みを持たせる為に自分の心の動きを楽しんでいるように見えなくもない。 Juno Templeに対する恋が一生に一度レベルなら一緒に逃げようと考えるのではないか? コニーアイランドの観覧車のそばに住んでいた、という話は、 たしか「ラジオ・デイズ」でも語られていた。 Woody Allenはもうここまで来たら最後の作品までこの意匠を貫いて欲しい。 Woody Allenプロフィール

Rawson Marshall Thurber「スカイスクレイパー」Amazon 超高層ビルの火災アクション。 アクションエンタメとしてまずまずの見応え。 Dwayne JohnsonかJason Statham主演のエンタメは何を見ても大体水準以上。 超高層クレーン車、後半の義足の使い方✕2、クライマックスの鏡の間（ブルース・リーの例の部屋のオマージュ?）など、アクションの手（見せ方）にもまずまず工夫がある。 最後の最後は＜壊されたシステムの復旧＞ではなく、 射殺された犯人側から奪ったハングライダーで決死の脱出でキメて欲しかった。 妻のNeve Campbell、ちゃんと観るのは「Wild Things」以来? Rob Lowe系統の顔で僕は好みではない。 エンドロール開始まで90分程度と数年前なら一番適度に感じた尺なのだが、 それでも若干長い・冗長と感じる部分もあった。 前半の家族との描写、元同僚との殴り合い、など。 犯人側の動きももっとシンプルでも行ける。 10〜15分は詰められそう。

Anna Boden&Ryan Fleck「キャプテン・マーベル」Amazon エンタメとしてまずまずだが「アクアマン」に比べるとストーリーが判りにくくて説明的、アクションも判りにくい。「過去の記憶が不明」「他人に化ける能力」は映画を判りにくくする2大要素と言えるのではないか。速すぎる動きの短いショットの連続によるアクションは、何がどうなっているのかよく判らず、時に観ていて疲れる。 舞台は1995年。 若き日のフューリー、コールソン登場。 アベンジャーズシリーズを見ていると楽しめる小ネタ多数（フューリーの眼帯など）。 Brie Larsonは及第点。角度によっては顔が下膨れに見える。 下半身はもう少しシェイプアップしても良いかも。

1話30分以内の配信ドラマ（オススメ順） SEX AND THE CITY Amazon このサイテーな世界の終わり Netflix 23号室の小悪魔 Netflix トリンケット 小さな宝物 Netflix ラブ、デス&ロボット Netflix デグラッシ Netflix グレート・ニュース Netflix シッツ・フリーク Netflix グッド・プレイス Netflix アンブレイカブルキミーシュミット Netflix ブルックリン ナイン-ナイン Netflix アレクサ&ケイティ Netflix ※笑い声有りシットコム ザット '70s ショー Netflix ※笑い声有りシットコム ビッグバンセオリー Netflix ※笑い声有りシットコム FRIENDS Netflix ※笑い声有りシットコム --------------------------- ◯SEX AND THE CITY なんだかんだで抜群の安定感 画質は悪い（VHS並み?） ◯このサイテーな世界の終わり サイコパスな男とインフォマニア? な女のブラックコメディ サイテーな男女のサイテーな話だが画と音楽が非常に良い 殆ど全てのショットで画角や光がしっかりとキマっている ◯23号室の小悪魔 毒のあるハイテンポのコメディ 主役2人の女優がそこそこattractive

J.Blakeson「フィフス・ウェイブ」Amazon Amazonのおすすめに従って3行の説明だけ読んでSFサスペンスかと思って鑑賞してまたダマされたw やけに設定・展開が大雑把で説明的だな〜と思ったら原作はヤング・アダルト小説。 男子としては最初の攻撃の前のNASAの接触の試みの顛末（意思疎通できるのか?）、 どんな形状のエイリアンがどういう風に寄生するのか、 などが気になるのだが、そういった事は一切語られない。 「キック・アス」の少女Chloë Grace Moretz（1997年誕生）は、顔や体型が大人に変わる途中でかなりギリギリ（これ以上太るとアウト）な感じだが照明や角度によってはattractive。 上映時間約110分で当然冗長。 最初の3つの攻撃は画が豪華な以外は特に意味はないので全部カット、 既に寄生・侵略されている所から開始して色々カットすれば充分75分で収まりそう。

Timo Vuorensola「アイアン・スカイ」Amazon SFサスペンスなのかと思っていたらコメディ。 1945年に月の裏側に逃れていたナチの残党が満を持して地球に侵攻して来るというセントラルアイディア（これ自体は悪くない）から脱線・暴走する珍作。 こういう作品が好きな人もいるのだろうが、 エンタメに関してはある程度ちゃんとした展開が好きな僕は途中から辟易。 ヒロインがattractiveでなければ途中でやめていた。 脚本・展開のつっこみ所を挙げていけばキリがない。起動する為にスマホがたくさん必要だった筈の巨大戦艦がなぜ動いたのかはよく判らなかった。1945年に月の裏側に基地を作る程の科学力がありながら1945年以降の地球の情報は一切入って来ていない、という無理があるアイディアはもっと活かしようがあったような。もっとハイテンポならまだましだったのだが約110分あるのであちこちで間延びする。 大統領選の再選が何よりも優先する女性大統領のキャラは悪くない。 ニューヨーク上空の戦闘、軌道上・月面の戦闘はまずますの迫力。 ヒロインJulia Dietzeはメグ・ライアン風ファニーフェイスで声も良い。

Neil Rowe「プラネット・オブ・ロボット」Amazon おすすめに表示されて何の予備知識もなく鑑賞。 トランスポート（空間移動技術）で20光年彼方の惑星を探索する話。 約80分という好ましい尺。80分でも物語は充分語れる。 エンタメっぽいのは基本設定だけでかなりアート寄りな作り。 なぜロボット同士が戦っているのか、犬型ロボットは何をしたかったのか、などを最後まで説明しないしないのはまあ良いのだが、根本のネタばらし（JACK DANIEL'Sの空き瓶）はもっと後、極端に言えば最後の最後でも良かったのでは? アウトフォーカスとカットアウトが頻出する撮影・編集は結構ウザい。 そもそもこんな人類初?の探索がソロミッション!? という根本的な疑問もあるが、 惑星に不時着した男の行動原理がよく判らない。もしくはあえて描いていないのか。 ベースを設営して地図を作って徐々に行動範囲を広げて行くのが普通のやり方ではないかと思うのだが、いきあたりばったりで動いているように見えてしまう。 惑星に存在する知的生命体との接触に賭ける、と言いながら、初めて発見したように見える建物を徹底的に調査したように見えない。 宇宙船のパネルのデザイン、夢?に再三登場する裸の赤ん坊は「2001年宇宙の旅」オマージュっぽい。

Edward Neumeier「スターシップ・トゥルーパーズ3」Amazon 60年代B級SFの趣。 CGもあえてチープに作っているように見えなくもない。 クライマックスでやっと登場するパワードスーツ（マローダー）、出撃前の隊員の紹介はサービスショット連発で丁寧だったのに、戦闘シーンは尺も短くて盛り上げ不足。全裸で搭乗するのかと思ったらそうではなく「採寸」だけだったようだw エンドロール前半でかかるミュージカル風マーチングソングはなんとなく耳に残る良曲。 ヒロインJolene BlalockはAngelina Jolie風の美人、 宗教オタクのMarnette Pattersonもなかなかcute。 ※Jolene Blalockはドラマ「エンタープライズ」のバルカン人

吉沢俊一 「機動戦士ガンダムNT」Amazon（レンタル400円） 53分頃におかっぱ娘が語るニュータイプとサイコフレームが形成する世界観、シリーズを貫くコレも台詞（言葉）で語られるとなんとなくB級トンデモ感。言葉で語ればそういう事なのかもしれないが、あの頃の僕（10代〜20前半の僕）が、STAR WARSのフォースとともにどこかで支えとしていたモノ、ファースト〜逆シャアまでの富野ガンダムでは画と様々に解釈できる意味ありげな台詞で語られたモノが、非常に安っぽく貶められた感じがしないでもない。その一方で、ココまで具体的に判りやすい言葉で語らないと伝わらないのが2010年代の有り様なのかも、と想像もする。 全体的にサイコフレームがツーマッチ。特に後半、今回の敵が出て来てからはあまりにも長時間発動していて逆に辟易。ストーリーとしては、どんなにベタでも主人公側が大ピンチになった最後の最後に発動するべき、と映画ファンとしてはオールドタイプの僕は思ってしまう。 ニュータイプとサイコフレームの世界観→死ぬのが怖くないという発想、実際に身を投じる展開には非常に違和感を感じた。それこそうまく言葉で説明できないが、かつてのアムロとシャアとララァの物語はそういう事ではなかった筈、と僕は思ってしまうのだが、富野さんはコレはコレであり、と思っているのだろうか…。 「宇宙」を「そら」ではなく「うちゅう」と言っていた。ユニコーンはどうだったっけ?

僕だけの先生（2017＝城定秀夫）雑感 一緒に義父を殺した姉弟の歪んだ関係（最期にとどめをさしたのは多分姉）。 弟の企みを姉がエスカレートさせて家庭教師の女子大学生を監禁。 恒例のほのぼのコメディタッチではなくサスペンスタッチではあるのだが、底流にどこか微妙にふざけた感じがある。 例えば、トイレから赤ペンとトレペを投げて脱出するチャンスを伺うくだり、 音楽やカメラワークでもっともっとショッキングに描く事も全然可能だと思うのだが、 「多分姉ちゃんが拾って立ちふさがるんだろうな〜」と思って見ていると「やっぱり」というコントのオチ的な登場。 ヒロイン湊莉久は目と目の間が近い顔で、好みの顔ではないのだが、角度によっては充分attractive。バストの形がきれいなので2回ある騎乗位のアオリショットはグッとくる。 監禁されているうちに微妙に精神に異常をきたしている、とも解釈できるラスト。 和田みさ（姉）のぶっ壊れた演技が抜群。 訪ねて来たチャラい彼氏も殺されていれば物語的にはもっと安定する（救いがなくなる）がさすがにやりすぎか? 最近75分程度の映画を続けて見ているが、歴史大河ドラマならともかく、ひとつの軽い話であれば75分で充分で、不要な細部を削って各ショットをソリッドにすれば、45分でも語れると思う。こういう事を語るにはこの程度の尺が必要という生理的感覚が、過去に見て来た作品に由来するとすれば、YouTube世代にとっての映画は、よりスピーディーになって、トータルタイムも更に短くなって行くのではないだろうか? 個人的には、映画は、この作品のような小品45分、平均75分、大作で105分で充分。 昔は上映時間2時間以下だと物足りなかったが、最近はよっぽど豪華でよっぽど面白くない限り、90分を超えると冗長に感じる。

城定秀夫「妻の秘蜜」（2016年）雑感 いつものほのぼのコメディタッチではなく、やや谷崎的文芸調で展開するも、 最後の最後はおなじみのムード（エンドロールでかかる曲もほのぼの系）。 老人の最後の性。息子の嫁の浮気。 最小限の登場人物。 谷崎「瘋癲老人日記」オマージュ。 昨日読んだ小林信彦「生還」にもどこか通じる要素。 本当のボケとボケているフリの間に明確な境界線はあるのか? ヒロイン天使もえのささやくようなエロキューションはなかなかの吸引力。 ルックス・スタイルも好みの女優。 天使もえの魅力だけでも充分に成立しているが、 父親役の俳優の容貌・体型には全く愛着を感じられず、 それが作品に対する愛着を阻害する大きな要因になった。 笠智衆は行き過ぎっぽいので北竜二に脳内変換しながら鑑賞w 3人の朝の食卓で話す父親（飯島大介）の声は不自然に大きい（演者の癖? 演出?）。 続いていく日常。1年あればいろいろな事ができる。 1年は1日や1時間にも置き換えられる。その連続こそが人生。 朝目が覚めて、何でもいい、何かやりたい事があれば、それは幸福な事。

amazonプライムビデオ「WESTWORLD」シーズン2 最近僕が見たドラマの中では「TWIN PEAKS THE RETURN」に匹敵する完全に狂ったドラマ（最上級のホメ言葉w） 映画やドラマの枠をはるか上空で超越して＜映像作品＞の概念の根本を揺さぶられる。 頻繁に遷移する時系列は「LOST」より断然複雑で、全て終了後にメモを取りながら見ないと多分判らないw 「ホモ・デウス」で言及されていた＜人間（の意志）＝アルゴリズム＞という考え方が物語の底流を不気味に流れている。 シーズン3は2020年配信予定。

WESTWORLD2#2 シーンごとの時系列遷移がシーズン1以上に複雑な印象 （シーズン1はWESTWORLDの空間内に治まっていた?） シーズン1のキャラも話も結構忘れているので、 をメモを取りながらシーズン1を見返さないと到底ムリ。 話はよく判らなくてもつい見てしまうだけの画の力はある。

amazonプライムビデオ、Netflix、huluの比較 amazonの長所 ①基本料金が安い、基本料金で見られる作品がそれなりにある amazonの短所 ①プライム無料と有料作品が混在表示（apple tv、PS4） ②同一ドラマシリーズがシーズンによって有料 ③送り・戻しが使いづらい（PS4） Netflixの長所 ①amazon、huluに比較して通信速度の影響を一番受けにくい ②オリジナル作品が多い huluの長所 ①＜視聴中＞が一番上に表示される（apple tv） ②古い日本映画・古い日本のドラマの収録本数がNetflix、amazonに比較して多分多い huluの短所 ①Netflix、amazonに比較して通信速度の影響を受けやすい（バッファリング）

「WEST WORLD」シーズン2を見はじめる。 amazonプライムビデオ、初回約70分。 シーズン1と同様に画の迫力は大作映画レベル。 シーズン1をかなり忘れていて、ストーリーはよく判らない部分も多いが、 画の迫力だけで充分見てしまうレベル。 で、「WESTWORLD」シーズン1最終回を見返したのだが、 黒服の男（エド・ハリス）＝来園する男、 バーナード＝アーノルド（開発者の友人）を模して作られたアンドロイド、 という重要な事実をすっかり忘れていたw Ed Harrisプロフィール ※現在鑑賞中の主なドラマ WEST WORLD シーズン2 amazon PERSON of INTEREST シーズン4 amazon 弁護士ビリー・マクブライド  amazon LAW&ORDER シーズン10 amazon ※amazonにあるのはS10〜20 ハウス・オブ・カード シーズン2 Netflix リバーデイル Netflix ザ・クラウン シーズン2 Netflix エージェント・オブ・シールド シーズン3 hulu 探偵物語 hulu

映像視聴の近未来 昨年あたりから主に配信で映画やドラマを見るようになっているのだが、 配信に馴れると、昔ながらのレコーダー視聴は、 予約も削除もダビングしてディスク管理も全てが面倒。 原則としてケーブルで繋いだモニタでしか見られないのも不便すぎる。 理想とする映像視聴の近未来は、 古今東西ありとあらゆるコンテンツがクラウドに有り、 モニタ・パソコン・タブレット・スマホ・VRギアなどなんでも即座に見られる。 マイクに向かって適当に呟くと該当する作品やシーンをAIが探して即座に表示。 例えば「STAR WARS ライトセイバーで戦う」と呟くと、 「ライ…」あたりでEP5のベイダーvsルークが表示される。 気にいったシーンは簡単にクリップできる。 ここ10年以内にはある程度実現するだろうが、 「古今東西ありとあらゆるコンテンツ」はなかなか難しいかも。 今すぐにでも欲しいのが「Netflix」「Hulu」「amazonプライムビデオ」などを 横断的に検索してくれる統合検索アプリ。

「東京難民」amazonプライムビデオ 狙って作っているのかと思える程に既視感のあるストーリーと記号的なキャラ。 サブキャラは訊いてもいないのにやたらと蘊蓄的な事を言う。 新宿から逃げる事を決めて3人で走リ出すショットはちょっとぐっときた（75分頃）。 ソープランドの再会シーンで歌うホストクラブの一気パターンは再考の余地あり。 もっとシンプルな一気パターン（観客が思わず覚えてしまうレベル）で、 再会以前のホストクラブのシーンで3回使われていれば哀切度合いが増した筈。 ホストクラブにハマって看護婦からソープ嬢に転落する大塚千弘がヌードを披露。 大塚千弘プロフィール