long day in short life

僕だけの先生（2017＝城定秀夫）雑感 一緒に義父を殺した姉弟の歪んだ関係（最期にとどめをさしたのは多分姉）。 弟の企みを姉がエスカレートさせて家庭教師の女子大学生を監禁。 恒例のほのぼのコメディタッチではなくサスペンスタッチではあるのだが、底流にどこか微妙にふざけた感じがある。 例えば、トイレから赤ペンとトレペを投げて脱出するチャンスを伺うくだり、 音楽やカメラワークでもっともっとショッキングに描く事も全然可能だと思うのだが、 「多分姉ちゃんが拾って立ちふさがるんだろうな〜」と思って見ていると「やっぱり」というコントのオチ的な登場。 ヒロイン湊莉久は目と目の間が近い顔で、好みの顔ではないのだが、角度によっては充分attractive。バストの形がきれいなので2回ある騎乗位のアオリショットはグッとくる。 監禁されているうちに微妙に精神に異常をきたしている、とも解釈できるラスト。 和田みさ（姉）のぶっ壊れた演技が抜群。 訪ねて来たチャラい彼氏も殺されていれば物語的にはもっと安定する（救いがなくなる）がさすがにやりすぎか? 最近75分程度の映画を続けて見ているが、歴史大河ドラマならともかく、ひとつの軽い話であれば75分で充分で、不要な細部を削って各ショットをソリッドにすれば、45分でも語れると思う。こういう事を語るにはこの程度の尺が必要という生理的感覚が、過去に見て来た作品に由来するとすれば、YouTube世代にとっての映画は、よりスピーディーになって、トータルタイムも更に短くなって行くのではないだろうか? 個人的には、映画は、この作品のような小品45分、平均75分、大作で105分で充分。 昔は上映時間2時間以下だと物足りなかったが、最近はよっぽど豪華でよっぽど面白くない限り、90分を超えると冗長に感じる。

城定秀夫「妻の秘蜜」（2016年）雑感 いつものほのぼのコメディタッチではなく、やや谷崎的文芸調で展開するも、 最後の最後はおなじみのムード（エンドロールでかかる曲もほのぼの系）。 老人の最後の性。息子の嫁の浮気。 最小限の登場人物。 谷崎「瘋癲老人日記」オマージュ。 昨日読んだ小林信彦「生還」にもどこか通じる要素。 本当のボケとボケているフリの間に明確な境界線はあるのか? ヒロイン天使もえのささやくようなエロキューションはなかなかの吸引力。 ルックス・スタイルも好みの女優。 天使もえの魅力だけでも充分に成立しているが、 父親役の俳優の容貌・体型には全く愛着を感じられず、 それが作品に対する愛着を阻害する大きな要因になった。 笠智衆は行き過ぎっぽいので北竜二に脳内変換しながら鑑賞w 3人の朝の食卓で話す父親（飯島大介）の声は不自然に大きい（演者の癖? 演出?）。 続いていく日常。1年あればいろいろな事ができる。 1年は1日や1時間にも置き換えられる。その連続こそが人生。 朝目が覚めて、何でもいい、何かやりたい事があれば、それは幸福な事。

「仁義なき戦い」シリーズ（全5作） 3作目だけ見るつもりが結局全作見てしまった。 なぜか4作目だけNetflixで配信されていないようだ。 過去数回の鑑賞はいすれも最大40インチのTVモニタで大画面（PSVR）では初鑑賞。 大きな画面で見ると殆どのショットが妙な迫力を持っている事がはっきり判る。 1作目のタイトルがドーンと出てくるだけで妙な迫力w 好きな順番は①＝③＞④＞②＞⑤ 1作目と3作目は甲乙つけがたい。 人間ドラマとしては3作目だが、1作目のやたらとケンカする妙な勢いも捨てがたい。 ついつい「妙な」という表現を連発してしまうが、面白い映画は、まず第一に、画に何かしらの魅力があるのだが、その面白さは言葉ではうまく説明できない。 この作品を見て何しかしらの「映画的興奮」を感じない人がいたら、その人とは映画に対して求めているモノが根源的な部分で違うのだろう。 菅原文太プロフィール

Netflix「ROMA」雑感 横移動。奥行きがある空間。 クロウスアップは殆ど用いられない。 武道好きのヤリ逃げ男のチンポ完全無修正w 某サイトによると監督のアルフォンソ・キュアロンの半自伝的作品。 兄弟3人のうち誰かがキュアロンだとすれば末っ子? ワンショットに見える海の横移動は実に怖い。 あともう少し右に移動すると死んでしまう。 生と死の境目の儚さ、日常のすぐ隣にある死。 そしてカメラは逆方向に移動してかろうじて生還する。 クルマにひかれそうになる時のカメラの移動方向は左。 左右の移動方向に何か意味があるのかもしれない。 ラストショットのパンアップの動きは多分この作品唯一。 自宅で観ていると2時間を超える映画は本当に長く感じる。 昔ならCINE VIVANT 六本木、今ならイメージフォーラムの地下で観れば、 もっと没頭できたのではないか、と想像。 こういう映画に充分に味わう為には多分物質的・精神的な余裕が必要。 仕事の先行不透明で精神的にふらふらしているいまの僕は芸術にあまり向かないようだ。 映画監督生年月日一覧

竹宮惠子「風と木の詩」全17巻 ちょうどその意味を知り始めた11〜12歳頃に連載や単行本を断片的に読んでいたが、きちんと全編通して読むのは初めて。ジルベールがそうなったのは幼少時代の展開で理解できるが、普通に育ったように見えるセルジュがそうなった要因（実はもともとそういう素養なのか、ジルベールが特別なのか、一線を超えさせた決定的なトリガーはなんだったのか）は、よく判らなかった。竹宮恵子は「本気で好きになった相手がたまたま同性だった」と描いている、と解釈したい。 学園を出てパリで暮らすようになって以降は悲劇的な予感しかしない辛い話が続く。 読者と作者とそのキャラしか知らない筈の心情や事実を、 他のキャラがなぜか知っている、という展開多数。 全編を通じて一番グッと来たのは、セルジュの父親・アスランが全てを捨てて美しい女性と純愛を貫く話だった。僕にはやはりその方面の素養はないようだw 漫画家の生年月日一覧

成瀬巳喜男「稲妻」雑感 比較的最近（記憶では10年以内）神保町シアターで観たのだが全然覚えていなかった。 一言で言うと変な映画。色々あるがそれでも人生は続く。 65分頃の浦辺粂子の台詞「どう思うたってこう思うたって、しょうがないじゃないか。そうなっちゃったんだもの」が、その口調も含めて、妙に面白く感じられたが、その面白さはうまく言葉で説明できない。この台詞が象徴する流され型の身内、高峰秀子の孤独な抵抗。 金の話、浮気の話、酒飲んでケンカ、など身も蓋もない話連発。 20代前半で観ていたら受け付けなかっただろうがトシを取る程に染みて来る。 和室の立ったまま、またはひとりが座った状態の会話（小林信彦が指摘?）。 研ぎ屋「ハサミ、包丁、カミソリ研ぎ〜」 傘修理「こうもり傘の〜なお〜し」 中北千枝子（次女の亡夫の浮気相手）を訪れた帰りに寄るのは深川不動尊。 高峰秀子プロフィール

三島由紀夫「盗賊」雑感 2019年は三島由紀夫の長編を時系列に読んでいく事にして、1948年発行「盗賊」を新潮文庫で。以前に1回は読んだはずなのだが見事に全然覚えていない。 一応具体的な行動・事象は描かれているものの限りなく観念小説に近い。 自分の心と自分の言葉はどこまで一致するのか? P188 髭のタクシー運転手の話は＜不一致のメタファー＝この作品全体のテーマ＞か? 簡単に言えば、言葉にした瞬間にどこまで本心を語っているのか自分でも判らなくなる、 という事なのだろうと想像するが、心情描写が過剰なペダンティックと言えるレベルで語られていて、一読して判りにくいのは、斯様に多くの言葉を連ねて語れば語る程、「本心」などというモノはよく判らなくなるという事、と解釈したい。 「本心」はそもそも本当に存在するのか? 「本心」を言葉で語った（つもり）時にそれは相手にどこまでしっかり伝わるのか? 例えば「好き」という単純な言葉。 人物Aにとっては「死ぬほど愛している」と殆ど同義で滅多に口に出さない言葉で、 人物Bにとっては「嫌いではない」程度の挨拶代わりに口に出す言葉かもしれない。 同じ「好き」でも、相手・気分・その他の理由で同じ人が違う意味合いで用いる事も多分多いにありえる。 斯様に言葉、特に心や感情を表す言葉が持つ意味はどこまでも曖昧なようだが、それでも我々は言葉を用いてコミュニケーションして物語を紡いでいくしかない。 「豊饒の海」の衝撃のラスト（本多と聡子の60年ぶりの再会）は、「言葉」や「記憶」の曖昧さを永劫に残る遺言の如く突きつけていたが、そのテーマは、この長編第1作目で既に、考えようによってはより複雑に、ある種メタ的に顕現している。 三島由紀夫プロフィール