long day in short life

「STAR WARS スカイウォーカーの夜明け」2019年公開 12歳の夏（中1の夏休み）に1作目を見てから41年5ヵ月、遂にシリーズ完結。 今作の内容はともかく、さすがに感慨深い。 基本的な部分（オープニング、エンドロール、音楽）が全9作最後まで統一されていた事には大いに拍手を送りたい（John Williamsの年齢を考えるとギリギリだったかも?） EP5の前後に「スターログ」で＜STAR WARSシリーズは全9作＞という記事を読んだ時、「3年に1本ペースで公開なら完結するのは2000年頃。30歳を過ぎても僕はSTAR WARSに胸踊らせているだろうか?」と思ったが、実際は30歳どころか、50歳を過ぎたいまも、あの頃と変わらずにメインテーマがかかった瞬間に胸踊っている。僕の根本の本質は15歳の頃と永遠に変わらないようだ。 ※以下ネタバレあり 前作EP8で最大の問題点と感じていたフォースのツーマッチ問題（画面上は実際に戦っているよう見えるふたりのうち片方は別の場所にいる）は今作もあったが、クライマックスは実際に3人がその場所にいて、その場所に3人が揃っている事に意味がある、という話になっていて、総じて前作よりは大分マシ、というのが鑑賞直後の印象。 とは言うものの、ハン・ソロが完全に実物のような存在感でそこにいる、というのは、こういう形でも最後に観られてやはりそれなりに感動的、という部分と、やはりちょっとこれはツーマッチという部分が気持ちの中で争いつつ、オールドファンとしては前者がついつい勝ってしまうような複雑な心境。 パルパティーンの計画は、レイとレンのフォースをできるだけ成長させておいて、二人揃って自分の目の前におびき寄せて、ふたりのフォースを吸い取って（おそらくはダース・プレイガスの秘技で）暫定復活している自らを完全復活させること（ファースト・オーダーもスノークもレイの両親を殺したのも計画の一部だった） …という事だったのではないか、と解釈しているのだが、＜ふたり揃って目の前にいる＞事が肝心（多分）という部分は伝わりにくかったのではないか? ひとりでもOKならレイから吸い取れば良かったのにそれをしなかったのは、レンが来るのを待っていたから、と解釈したい。 ※2回目に上記の部分を注意深く見たが、レイに自分を殺させる事で自分の中の何かを...

Netflix「全裸監督」全8話 予測の上を行く山田孝之のハイテンション・オーバーアクティングは一見の価値がある。 歌舞伎町のセットを筆頭にproduction designには充分な金がかかっている。 黒木香役の女優（森田望智）は実際の黒木香よりかわいい。 以上3点以外はあまり感心しなかった。 全体としてどの線を狙っているのかいまいち不明瞭。 内容・テーマに寄り添ってドキュメンタリータッチ（風）のコメディが最適解な気がするが、全体的にはどこか中途半端なドラマに終始している印象。 いろいろな事をやろうとして逆に一番やりたい事が曖昧になっているような。 #1の途中までまずまずだったテンポもだんだん落ちて来る。 メインは＜ハメ撮り＞を発明した破天荒な男の物語、 サブはAVに出演した事で自分を解き放った女の物語なのだろうが、 両者ともに集約不足、メインとサブの関係性にこれといったドラマがない。 このふたりが出会った瞬間にお互いを認め合ってストーリーが集束・昇華しているようにも見えるが、それならば出会う前にもっと障害が必要なのでは? 台詞・構図・演出にコレと言ってグッと来るものが感じられなかった（特に台詞）。 大手メーカーとの対立にヤクザや悪徳刑事が絡む展開は、 話が紋切型でキャラクターが類型的で、語り口を含めて既視感ばかりが漂い、 曖昧な方向性が最も顕著にマイナスに作用していたようだ。 もっと明確にヤクザもののパロディ的コメディで良かったと思うだが…。 ポセイドンvs村西の対立構図はもっと早い回に見せて欲しかった（#8 12分頃） イマジナリーライン越えが山田孝之と満島真之介の関係断裂を表現しているのかもしれないが、普通に見ていると単にしっくりこない編集に見える（#8 20分頃） 村西の会社、警察の取調室、ビデ倫の部屋はリアリティ感ない。 村西は最後まで一度も実際に「ナイスですね」と口に出して言わなかった（多分）。 あえてやっているのかもしれないが時代考証は微妙にアバウト。 扇子片手のあのダンスやパラパラの本格的な流行は90年以降の筈。 石橋凌の自宅リビングにある薄型テレビは10年早いのでは?（試作品か?） 城定秀夫か今泉力哉か山下敦弘か堤幸彦が全編監督したらどうだったのだろう、 とついつい想像してしまう作品。 ----------...

Netflix「Another Life」シーズン1（全10話） 各種要素ごった煮的近未来B級SFサスペンス。 ツッコミ所はいろいろあるのだが、 しっかりと金をかけて作られた安定感のある画で見せる。 B級感はシリーズ後半に行く程に増して来る印象。 「未知との遭遇」「2001年宇宙の旅」の通奏低音。 「宇宙大作戦」「エイリアン」「ゼロ・グラビティ」のテイスト。 松本零士的アナログな味（宇宙船の修理・清掃）。 #9のエンドロールの曲は80年代テクノ風の良曲。 副主人公のJustin Chatwinは ドラマ「シェイムレス」で最初の方に出ていたクルマ泥棒 （ヒロインの相手役、実は金持ちのボンボン）。 Katee Sackhoffのルックスはヒロインとしてはキツい。 子供の誕生日の服装・メイクはふざけたコスプレに見える（#4の夢）。 実年齢は30代後半だがもっと年上に見える。 00年前後にいろいろ出ていたSelma Blairを久々に見たが、 こちらはトシの割には頑張っている。 製作者の誰かの意図なのか、全体的に女優陣はいまいち。 断然attractiveな若い女優は皆無だった。

西沢信孝「マジンガーZ対暗黒大将軍」Hulu 1974年公開 前作に続いて独特な画角のショット（アオリ、極端な2名配置）。 作画監督・角田紘一、原画・奥山玲子（オープニングロールで筆頭クレジット）。 敵の攻撃を受けてマジンガーZがボロボロになった所にグレート登場、来るんならもっと早く来いw

勝間田具治「マジンガーZ対デビルマン」Hulu 1973年公開 アニメならいかようにも共演可能なので、仮面ライダーの映画3本に比べればある程度映画になっている。マジンガーZの世界にデビルマンと妖獣軍団が特別出演。ジェットスクランダー初登場。 マジンガーZのBGMは名曲が多い、と改めて思う。 大胆なアオリ構図のショットなどダイナミックな画が多い。 ※手前にAの顔のクロウスアップ、奥にBの全身 作画監督・角田紘一、wikiによると原画・奥山玲子。 マジンガーZ関連音楽の中で一番の名曲でパイルダー出撃（2分頃）。 兜甲児と不動明がバイクで争う（14分頃）。 7歳の時、北海道新聞に掲載された広告を見て、「見たい」と思ったが、結局行かなかった記憶がある。

折田至「五人ライダー対キングダーク」Hulu 1974年公開 オープニングで「仮面ライダーX」の主題歌でライダー5人がバイクで並走（1号、2号、V3、ライダーマン、X）。ライダーマンが乗るバイクだけ普通のバイク。 東京カラカラ作戦の描かれ方は中途半端で何をどうするつもりなのかよく判らない。 怪人たちはなんとなく何度も引き上げる。 旧ライダー登場シーンに旧作の音楽（エンディング曲など）。 キングダークは顔見世程度（肘をついた姿勢から動かない）。 ライダーマンが「俺の名は仮面ライダー4号」と名乗る（10分頃）。 ライダー5人並走シーン、Xのマシンの片方の風車（?）が回転していない（17分頃）。 毎度おなじみ怪人の自己紹介（19分頃）。 オープニングと最後に意味ありげに登場する飛行船は本編では活躍しない。 怪人に拉致される水の江じゅんは目が印象的な美人（キカイダーのヒロイン）。 仮面ライダー作品データ

山田稔「仮面ライダー対じごく大使」Hulu 1972公開 上映時間37分。 TVシリーズと同じ主題歌・BGM。 戦闘員がヘッドフォンを付けてヘリコプターを操縦（冒頭）。 ライダー・怪人・戦闘員が楽しく（? ）一緒にオフロードツーリング（20分頃）。 ライダーが馬に乗って戦闘員と戦う（26分頃）。 ショッカーの怪人軍団がひとりひとりしっかり自己紹介（26分頃）。 雪の斜面を滑りながら怪人軍団相手に滝が互角（?）に戦う（28分頃）。 オリジナルのじごく大使のメイクに比べれば大杉漣のは全然ナチュラル気味だった。 ヒロインのひとりは高見エミリー（殆ど出番・見所なし）。